鋼琴的沿革
歐洲從十五世紀起就有兩種安裝琴弦的鍵盤樂器並行，一種是用銅楔槌打絃的 clavichord (楔槌鍵琴), 一種是用羽管撥絃的 harpsichord (羽管鍵琴). 楔槌鍵琴體積小而無腳，直接放在桌上彈，音量極小，但觸鍵細膩、音色多變化。巴哈喜歡用這種樂器來作獨奏曲，例如平均律曲集。
羽管鍵琴音量較楔槌鍵琴大，因而巴哈用它來寫協奏曲。巴洛克作曲家喜歡用羽管鍵琴給樂團合奏作伴奏，在低音線條上根據數字記號即興配和聲。
這兩種樂器各有其優缺點，於是在十八世紀就出現了多種綜合版，因而出現十八世紀古鋼琴及現代鋼琴。
樂器的音律與音高
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音柱的基本觀念
音柱是聲音和弦樂器可用性的一個最重要因素。在機械原理上，它支持最多絃的的壓力。在音響上，音柱從表板轉移振動到背板。它也改變面板的振動，並協調表板和背板的振動。其位置、長度、厚度，紋理取向和木材的選擇都影響樂器的音色。沒有音柱的提琴聲音微弱、薄型且空洞。音柱位置不正確的提琴，聲音微弱且模糊。
音柱是一枝雲杉小柱，撐住提琴的表板和背板，坐落在琴橋的高音腳下。
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首先採取的小提琴刀，精心修剪在琴橋中心稱為耳朵突出裝飾的角落。這將防止意外弄斷砂紙或砂紙要磨的部分。
你必須確定哪一面是琴橋的前面。前面就是面向指板的一面，最好的方法是看琴邊緣，看看白木紋路用什麼方式傾斜。紋路將是幾乎垂直，但是它們通常會比其它方式更耗費。若你定這面為背面，木材將會有更向前彎，它是一個非常普遍的問題，特別是在大提琴及低音提琴。結果，背面的表面圖案會比較小、圓形斑點更明確，而前側斑點更細長。順便一提，橋的背面應該是商標的那一面，因而如果製造商已經作出決定，整個決定就無實際意義。在另一方面，如果你的願意，你可以用砂紙磨去商標，而重新指定背面。
下一步是平切琴腳的前端到某一個厚度，只比預期的成品厚度稍厚。完成後的厚度是在小提琴是 4.4mm, 中提琴 4.7mm, 大提琴 11.6mm, 低音提琴 21mm. 用你的帶表卡尺不時檢查橋腳的厚度。儘可能削出琴面的變度，只根據腳站的部分，而不是整個平面。
如果樂器還沒有劃出了琴橋模板，就現在做。琴橋模板可以說是 “根據數據” 製造，會讓我們能夠得到一些初步跡象，指示在沒有處理過的琴橋 (粗橋) 的平面上，如何關連到獨特的尺寸。你將根據這個模板的標準測量模型準備這個模板。這模板通常包含一個完整的琴橋、和很容易符合表板的靈活腳，並在表面上繪製暗線，以指示完成時的樣子；而這個樣子是由指板與絃的位置決定。要能用在切割琴橋時的準確度，預測琴橋模板。讓您可以調整任何不規則和獨特的琴橋。
按住琴橋模板到位，從下面看指板。你首先會注意到指板和暗線的相對高度，其次，你會注意到它如何圍繞琴橋。仔細記下這些可以讓你準確地決定你到底需要如何削琴橋的腳。
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也許你的絃磨損或老化而貧乏。第一步是移除舊絃。有些人會告訴你，不要一次放鬆所有的絃，因為這樣做可能會造成音柱倒掉，更壞的是會讓樂器裂成兩半。事實上，後一件事從來沒有發生過。最簡單的換絃是一次換一條。
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謝朝鐘
音質有主觀、也有客觀標準。本文的目的是探討一些客觀的標準。
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謝朝鐘
如何選購提琴，網路上的資料都大同小異，引用、轉貼的比比皆是。但對於一個重要的概念：如何分辨手工琴及機械琴則少人論及。本文專就這個問題討論，由於資料極少，請讀者也不吝提供意見。
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