優質音樂

鋼琴的沿革
歐洲從十五世紀起就有兩種安裝琴弦的鍵盤樂器並行，一種是用銅楔槌打絃的 clavichord (楔槌鍵琴), 一種是用羽管撥絃的 harpsichord (羽管鍵琴). 楔槌鍵琴體積小而無腳，直接放在桌上彈，音量極小，但觸鍵細膩、音色多變化。巴哈喜歡用這種樂器來作獨奏曲，例如平均律曲集。
羽管鍵琴音量較楔槌鍵琴大，因而巴哈用它來寫協奏曲。巴洛克作曲家喜歡用羽管鍵琴給樂團合奏作伴奏，在低音線條上根據數字記號即興配和聲。
這兩種樂器各有其優缺點，於是在十八世紀就出現了多種綜合版，因而出現十八世紀古鋼琴及現代鋼琴。
樂器的音律與音高
隨著工業及製造技術的進步，樂器的調音一直在變化。因為琴絃較大的張力會發出更明亮的音色，因而在歷史上音高被不斷地提高。
大鍵琴在巴哈的時代，大鍵琴一般的調音是 A=422. 在莫札特的時代，大鍵琴已被古鋼琴所取代，當時的調音是 A=435. 今日我們的「標準音」是 A=440, 但仍有許多人平常就用 A=442 或 443 練習 (我們的樂團就是如此)，而在音樂會上，樂團也常調到「音樂會音高」(A=445). 只有絕對音感、而相對音感不佳的人，會被這不同的音高所困惑。
本次演奏會的安排
今日的大鍵琴雖然可以調到 A=440Hz, 但太大的張力並不是它原來應具備的音色，而且張力太大音量又會變小。因而我們仍然依循古制，調為 A=422Hz.
為了這次演奏會，我們把提琴降低約半音 (A=415 才正好降半音)，而管樂器則移低半音演奏，以適合大鍵琴的音色。這是很大的挑戰，很少人作過這樣的嘗試。因為提琴的絃在不同的張力之下，拉起來、按起來都感覺不同；而不同的調高也會讓絕對音感的團員有些適應不良。管樂器則除了移低半音演奏之外，還得吹得稍高一些。

音柱的基本觀念
音柱是聲音和弦樂器可用性的一個最重要因素。在機械原理上，它支持最多絃的的壓力。在音響上，音柱從表板轉移振動到背板。它也改變面板的振動，並協調表板和背板的振動。其位置、長度、厚度，紋理取向和木材的選擇都影響樂器的音色。沒有音柱的提琴聲音微弱、薄型且空洞。音柱位置不正確的提琴，聲音微弱且模糊。
音柱是一枝雲杉小柱，撐住提琴的表板和背板，坐落在琴橋的高音腳下。


音柱支撐表板，就像橋樑下的支柱。如果沒有它，小提琴可能向高音的一邊坍塌。強靭的提琴短時間可能不會受到傷害，如果音柱倒下，應該立即放鬆絃。
音柱安裝器
音柱安裝器是一枝小小的金屬工具，約 23 公分或 9 吋長。銳利的一端可以插入音柱，然後從 f 字孔塞進樂器中。另一端看起來像一隻手，用於移動音柱，讓它在樂器裡樹立好。
音柱是雲杉作的小柱，在 4/4 小提琴，直徑通常為 5.5 - 6mm. 木紋要細直且均勻，最好與表板的木材相匹配。
製作音柱
你需要一枝音柱安裝器與柱形的音柱材料來製作和安裝音柱。用音柱正器會有幫助，但沒有它你也可以做。
以下是如何確定音柱大概高度的方法：
1. 從表板上的 f 字孔插入一把小木棒，直到它碰到背板，要確保小木棒站直。
2. 在表板作木棒的記號。
3. 標記音柱的長度。音柱的木紋方向必須與表板垂直。這一點對提琴表現力很重要。
4. 用單口銼刀，削出與表板及背板相同的角度拱。您也可以使用打磨塊，這是粘在一個小平板砂紙。
塞入並安裝音柱
要在提琴的內部安裝音柱，需用安裝器的尖端插入音柱 1/3, 輕輕地讓穿過 f 字孔。
到了樂器內部，把音柱的底部放到近似的地方。首先把音柱放置在接近樂器的中央，然後把它拉向 f 字孔，讓它保持保持直立。

首先採取的小提琴刀，精心修剪在琴橋中心稱為耳朵突出裝飾的角落。這將防止意外弄斷砂紙或砂紙要磨的部分。
你必須確定哪一面是琴橋的前面。前面就是面向指板的一面，最好的方法是看琴邊緣，看看白木紋路用什麼方式傾斜。紋路將是幾乎垂直，但是它們通常會比其它方式更耗費。若你定這面為背面，木材將會有更向前彎，它是一個非常普遍的問題，特別是在大提琴及低音提琴。結果，背面的表面圖案會比較小、圓形斑點更明確，而前側斑點更細長。順便一提，橋的背面應該是商標的那一面，因而如果製造商已經作出決定，整個決定就無實際意義。在另一方面，如果你的願意，你可以用砂紙磨去商標，而重新指定背面。
下一步是平切琴腳的前端到某一個厚度，只比預期的成品厚度稍厚。完成後的厚度是在小提琴是 4.4mm, 中提琴 4.7mm, 大提琴 11.6mm, 低音提琴 21mm. 用你的帶表卡尺不時檢查橋腳的厚度。儘可能削出琴面的變度，只根據腳站的部分，而不是整個平面。
如果樂器還沒有劃出了琴橋模板，就現在做。琴橋模板可以說是 “根據數據” 製造，會讓我們能夠得到一些初步跡象，指示在沒有處理過的琴橋 (粗橋) 的平面上，如何關連到獨特的尺寸。你將根據這個模板的標準測量模型準備這個模板。這模板通常包含一個完整的琴橋、和很容易符合表板的靈活腳，並在表面上繪製暗線，以指示完成時的樣子；而這個樣子是由指板與絃的位置決定。要能用在切割琴橋時的準確度，預測琴橋模板。讓您可以調整任何不規則和獨特的琴橋。
按住琴橋模板到位，從下面看指板。你首先會注意到指板和暗線的相對高度，其次，你會注意到它如何圍繞琴橋。仔細記下這些可以讓你準確地決定你到底需要如何削琴橋的腳。
理想上，你會想讓成品橋的中心，大約是在未處理過的橋的中心。如果指板比比琴橋模板高，琴腳就需要有對應的留白。如果指板低於琴橋的樣本，你會希望削去相對的分量，從而使琴橋的總高度合乎指板。從指板看琴橋模板。虛線代表標準高度。
不良的切割。從琴橋的腳削去太多木材，實際上延長琴橋頂部木材的長度。這會使琴橋變薄，且容易變形。
好的切割。注意有琴橋腳有充足的剩餘，減少琴橋的「中心」上木材的數量。

類以地，如果琴頸的角度傾向一邊，您會希望琴橋與它對齊，盡可能削除你希望削除那邊更多的木材。這裡的原因是對稱的原則對健全的平衡非常重要。我們已經知道，低音樑與音柱對兩邊要平衡，因而自然我們希望保留琴橋在中央。用這種方式，我們就能夠調整琴橋與指板的相對彎度，且同時在琴上保持平均。

也許你的絃磨損或老化而貧乏。第一步是移除舊絃。有些人會告訴你，不要一次放鬆所有的絃，因為這樣做可能會造成音柱倒掉，更壞的是會讓樂器裂成兩半。事實上，後一件事從來沒有發生過。最簡單的換絃是一次換一條。

謝朝鐘

音質有主觀、也有客觀標準。本文的目的是探討一些客觀的標準。

謝朝鐘
如何選購提琴，網路上的資料都大同小異，引用、轉貼的比比皆是。但對於一個重要的概念：如何分辨手工琴及機械琴則少人論及。本文專就這個問題討論，由於資料極少，請讀者也不吝提供意見。